摇滚乐简史

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AC/DC"乐队


"AC/DC"乐队于1973年成立于澳大利亚的悉尼，当时，组建人安格斯·扬（Angus Young，吉他手）只有14岁。1976年，他们与大西洋唱片公司签约，推出《高电压》（High Voltage），名声远播国外。他们继续推出专辑，如《通向地狱的公路》（High way to Hell，1979）卖出一千万张，并成为80年代重要的重金属乐队之一。"AC/DC"在英国和法国取得特别的成功。不过，他们那不合准则的风格，结合了吉他手安格斯·扬的技巧和他们第一位歌手邦·斯科特（Bon Scott）嘶哑的嗓子及简单、粗野的模样，也在美国轰动一时。1980年，斯科特因酒后呕吐休克而死，乐队主唱由布莱恩·约翰逊（Brian Johnson）接替

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"金属"（Metallica）乐队


"金属"乐队由詹姆斯·赫特菲尔德（James Hetfield，生于1963年，主唱兼节奏吉他）和拉斯·乌尔里克（Lars Ulrich，生于1963年，鼓手）于1981年建立起来。1983年他们推出了第一张专辑《斩尽杀绝》（Kill' Em All），歌词涉及战争、死亡和暴力等，但从整体看，它的音响充满活力。1986年的专辑《傀儡的主人》（Master of Puppets）被认为是"金属"乐队的代表作。1991年出版了一张同名专辑，这张专辑在音乐编排上简洁明了，其中掺入了更多的商业成分，专辑不仅获得排行榜冠军，而且仅在美国就卖出了700万张。随后，乐队开始了为期两年多的巡回演出。1996年，他们又出版了专辑《装载》（Load），受90年代另类摇滚的影响，"金属"改变了自己的形象，他们剪去了长发。《装载》获得评论界的一致好评，获得排行榜冠军，并在两个月内卖掉了300万张。

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"吻"（Kiss）乐队



于1972年由贝司手吉恩·西蒙斯（Gene Simmons）建立起来。"吻"的音乐风格是纯粹的重金属，而且是直到那时为止美国最"重"的重金属。同时，它又强调戏剧表演和化装，是美国"华丽摇滚"的代表。直到1984年，"吻"共推出16张专辑，但只有4张进入前十名，其中只有一首歌曲进入"最佳十首"（《贝思》Beth ，1976）。正如《摇滚乐名人录》中所说："吻"利用一些鬼把戏，如在演出中摹拟吐血、吞火、爆炸和烟火、干冰喷雾，以及火箭射出吉他等，使他们受到无数青春期前期的少年乐迷们的喜爱。在现场演出中，西蒙斯经常不时的口吐真火、呕假血，要不就伸出一个像脚一样长的假舌头，弄得评论家们也无法确定这些对他们的音乐是否有益，但年轻人却把"吻"捧为70年代最受欢迎的乐队之一。

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朋克（Punk）

朋克运动的兴起和影响主要在英国，它与西方，特别是英国社会日益蓑落有着直接的联系。1973年，英国爆发经济危机：原油价格猛涨，汽车工业几近破产，纺织、煤碳、钢铁工业都陷入困境，国际贸易停滞不前，物价上涨，大量工人失业。年轻一代对此毫无办法，精神上受到严重打击。而这个时候的乐坛却由明星主宰了潮流。这种情况下，青少年对现实社会产生了极大的怀疑。

朋克音乐正反映了这些青少年对现实的强烈不满情绪，甚是绝望的心情。他们愤怒地批评社会的各个方面，而且是用大喊大叫、古怪的形象和疯狂的舞台行为表现出来的。

从音乐上，朋克摇滚作为摇滚乐的一个分支，并没有为摇滚乐带来任何新的东西，它只是把主流摇滚中从硬摇滚到重金属那种比较强劲的风格推向了极端。朋克反对主流摇滚中从"披头士"以后那些进行音乐实验和艺术创新的倾向，如技术性的器乐独奏，摇滚乐和其他音乐相结合的严肃探索等。它比硬摇滚更加强调简单、重复，强调最"基础"的摇滚。歌词也比硬摇滚更加直接了当、明确无误，像华丽摇滚一样，朋克的意义不在音乐，而在音乐之外。他们的一切行为都是为了引起人们的关注,在朋克中，音乐似乎是最不重要的，重要的是你想恶心什么人"。

性手枪"（Sex Pistols）




英国最重要的朋克乐队是成立于1975年的"性手枪"（Sex Pistols），他们创立了一种愤怒的、反对一切的年青人形象，以及一种渎神和强暴的气氛。他们的音乐恢复了50年代最"硬"的、简单而大声的摇滚语言，只是更缺乏技巧和味道。主唱约翰尼·罗坦（Johnny Rotten）在加入乐队前从未唱过歌。"性手枪"于1976年与EMI签约，发行单曲《英国无**》（Anarchy in the Uk）。第二年初，在伦敦"今日电视节目中接受采访时，罗坦用粗鲁、下流的语言，对有关社会传统准则等问肆言抨击，引来了从国会到报纸的谴责。EMI付出一万英磅立即解除了他们的合同。不久，"维真"唱片公司与他们签约，并于1977年，在英国庆祝伊丽莎白二世继承王位25周年的同时，发表了他们模仿英国国歌的同名讽剌曲《上帝保佑女王》（God save the queen）。歌中唱道："上帝保佑女王，这个法西斯政体。在英国的梦想里，没有前途。没有前途，没有前途，没有前途。"尽管这首歌曲到处被禁演，但却受到"幻想破灭"的青少年无条件的支持，在英国排行榜上获第二名。同年年底?quot;性手枪"推出他们惟一的专辑《别担心阉割，这里有性手枪》（Never Mind The Bullocks，Here's The Sex Pistols）。1978年，罗坦退出"性手枪"，成立了一个新的乐队。维希亚斯（Sid Vicious）成了"性手枪"的主要成员，他的极端主义和对整个世界的憎恨远远超过罗坦。同年10月，他因谋杀女友而被捕。第二年年初，在候审期间，他被发现死于吸毒过量。1979年，"性手枪"乐队解散。

英国其他重要的朋克乐队还有"冲撞"（the Clash）。从歌词和行为来看，他们不像"性手枪"那样让人难以接受，但音乐同样简单、重复、猛烈，有很多尖叫和失真。1977年，他们发表了第一张专辑《冲撞》，其中几首歌曲对一切都提出了抗议：烦人的工作、警察、美国、摇滚乐、暴力和种族主义。

虽然，朋克的兴起和影响主要在70年代中期的英国，但从音乐和歌词来看，类似的特点早已在美国60年代末的一些乐队中出现了。

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"地下丝绒"（the velvet underground）乐队

地下丝绒"（the velvet underground）乐队，它是由受过古典钢琴训练的路·里德（Lou Reed）于1965年组织起来的，他们与米高梅唱片公司签约，于1967年发行专辑《地下丝绒和尼科》（尼科Nico，1966年加入乐队任主唱，1967年离队），包括了几首毫不隐讳地涉及吸毒和施虐狂的歌曲。1968年，推出第二张专辑《白光/白热》（White Light /White Heat），其中，专辑标题同名曲就是一首关于吸毒的歌曲；《礼物》（the gift）在充满噪音的、不断重复的音乐伴奏下，用语言说出超现实主义的、与性有关的歌词；《雷大姐》（Sister Ray）长17分钟，半说半唱，内容明确地与性相联系，伴奏音乐不断重复，且被严重歪曲。这张专辑在排行榜上列为第199名。作为反传统的先锋派乐队，"地下丝绒"作品的内容主要强调吸毒和性。他们于1972年解散。

后来，朋克摇滚从英国传入美国。作为一个运动，它在美国的规模较小。而且，它不像在英国那样是一种政治上无**主义的音乐，而是青少年反对他们的父母和反对他们感到格格不入的中产阶级的一种新的语言。美国主要的朋克乐队?quot;纽约娃娃"（New York Dolls），"雷蒙斯"（Ramones）等，代表歌手有帕蒂·史密斯（Patti Smith）等。

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垃圾乐（Grunge，又译"格伦吉" ）

垃圾乐，20世纪90年代初兴起于美国的西雅图，也称"西雅图之声"（Seattle Sound）。
自80年代起，摇滚乐日趋商业化，在MTV和各种高技术手段的包装下，其面目显得新奇华丽，而内容却变得空洞苍白。针对这种状况，一些摇滚音乐家开始探索新的表现形式，力图复兴摇滚乐的本原精神。Grunge 一词来源于Grungy，原意为肮脏、低俗和令人讨厌的意思，"垃圾乐"正是由此而来。采用这一称呼，也许正是为了显示这些音乐家们对包装华丽的商业性摇滚乐的对抗态度。"垃圾乐"吸取了重金属和朋克中较为粗重的摇滚乐形式，追求节奏与和声的张力，但也时常运用固定音型、旋律化的低音线条和复杂的结构等较为精细的音乐手法。在内容上，多表现青年人在社会的压抑下所产生的悲观、焦虑和愤怒之情。

著名的垃圾乐乐队有"珍珠果酱"（Pearl Jam）、"音响花园"（Sound Garden）和"涅槃"（Nirvana）等。其中以"涅槃"取得的成绩最为突出。

"涅槃"（Nirvana）乐队




"涅槃"乐队的灵魂人物是科特·科本（Kurt Cobain），出生于美国华盛顿距西雅图100英里的阿伯丁小镇上。开始他对"披头士"和重金属感兴趣，但最终是朋克音乐征服了他。乐队曾几经易名,最终在1987年确定使用"涅槃"这个名字。1989年，他们花了600多美元录制了专辑《漂白》（Bleach），出乎意料地成了大学电台的热门歌曲，共销出了3500张。1991年9月他们的《别介意》（Nevermind）出版，这张专辑在美国行情火爆，首批销量5万张，一时出现了供不应求的景象。其中单曲《闻起来像青春的气息》（Smells Like teen Spirit，例40）的MTV疯狂地播放令乐队一时名气大增。1992年初，这首歌曲打入美国排行榜前十名。1992年，科特·科本与"洞穴"（Hole）乐队主唱科特尼·洛夫（Courtney Love）结婚，于1992年8月18日生下一子。1993年，专辑《乱伦》（Incesticide）由于没有整体性概念，因此使"涅槃"极端和矛盾的一面得到了充分体现。1993年，乐队的最后一张专辑《在母体内》（In Utero）面世。这张专辑一经推出，即打上英美两地排行榜首位。为此"涅槃"于当年秋天举办了全国巡演，并在年终之际举行了历史上最有名的一场"不插电"演唱会。之后，他们又赴欧洲巡演。但在罗马期间，科特·科本又萌生了自杀的念头（在此之前发现过类似情况）。1994年4月5日，科特·科本在西雅图的住所开枪自杀。科本死后，其他队员继续活跃于摇滚乐坛，但是再也不可能有第二个"涅槃"诞生。

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和"新浪潮"一样，"另类"（Alternative）一词基本上也是一个无实际意义的术语。真正判断另类音乐的真假就是看它是否再次推进或改写了摇滚乐的历史，把各种看似毫无关系的部分连接成一个整体。随着各个时期主流风格的改变，另类也将随之改变。通常，另类音乐经过一段时间的"地下"发展后，会被大公司收买而融入"主流"，此后，便又会有新的另类出现。以另类为标榜的音乐大都有反对商业化包装、强调作品的思想性、追求音乐的原创性和个性化等特点。

在这里，我们所要介绍的另类摇滚（Alternative Rock）主要是指从1983至1984年，新浪潮音乐开始逐渐衰退后出现的各种后朋克摇滚，这种潮流一直持续到1995年，直到另类摇滚成为摇滚乐的主流。

另类摇滚是"地下音乐"和反主流运动的重要组成部分。由于认识上的差异和文化背景的不同，另类摇滚在英美两国表现出了不同的方式。

1、美国另类摇滚

在80年代的大部分时间里，美国的另类摇滚只是局限在一些小型的俱乐部、独立的唱片公司、歌迷杂志和大学电台这一空间，一些歌曲偶尔能闯入MTV和排行榜前40名，一些专辑偶尔能得到《滚石》这样的主流出版物的赞扬。尽管如此，另类摇滚在商业上几乎没有取得过突破性的进展。与之相反，他们赢得了大量地下乐队的欢迎。由于乐队不断地巡回演出以及低成本专辑的制作，另类音乐开始有了自己的听众，渐渐地占据了一定的市场份额。最终是"REM"乐队为美国另类摇滚开创了新局面，"REM"在商业上和艺术上都取得了很大的成功。

"REM"乐队


"REM"乐队，成立于1980年，他们的队员是主唱迈克尔· 斯蒂普斯（Michael Stips）、吉他手彼得·巴克（Peter Buck）、贝司手迈克·米尔斯（Mike Mills）和鼓手比尔·贝里（Bill Berry），4人都是佐治大学的退学生。他们把清脆、迷人的吉他片段和模糊、神秘的歌词同后朋克的风格结合在一起，并且把传统声响与现代声响相融合。到90年代中期，无论是评论界还是音乐界都一致认为"REM"是另类摇滚的创始者之一。

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80年代末90年代初，许多新的另类音乐分支纷纷发展。除去喧闹、松散而凌乱的朋克摇滚外，吵闹的工业摇滚成了美国另类舞台上的主要风格。来自克利夫兰的"九寸钉"（Nine Inch Nails，成立于1988年）乐队在噪音基础上融入了更多的流行元素，使工业摇滚赢得了更多的听众。同时其他许多工业摇滚乐队结合了欧洲电子音乐使其得到更好的发展。

在90年代初的另类乐坛上，当"碎南瓜"等乐队获得商业上的突破之后，地下乐队不失时机地进入了主流摇滚的行列，但也有一些新朋克乐队宁愿留在地下继续做自己的音乐。同时，许多90年代重要的摇滚艺人都落户于地下的Lo-Fi唱片公司（Lo-Fi相对于高保真Hi-Fi，大都是用家庭录音设备录制出的、劣质音响效果的唱片）。

"碎南瓜"乐队（Smashing Pumpkins）



"碎南瓜"乐队（Smashing Pumpkins），成立于1988年，他们的成员有比利·科根（Billy Corgan，主唱，词曲作者），詹姆斯·伊哈（James Iha，吉他手）、达西·雷茨基（D'Arcy Wretzky，贝司手）、吉米·恰布林（Jimmy Chamblin，鼓手）。他们创造了一种前卫、迷幻、重金属的混合体，是90年代美国另类摇滚的重要乐队之一。

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2、英国另类摇滚

英国的另类摇滚同美国相比，存在两个主要区别：首先，英国的另类摇滚比起美国总是显得更为流行化。从整体看，英国的另类摇滚对于单曲的重视程度从不亚于对专辑的重视，因此，英国乐队对于流行性的关注显然要多于美国同行。其次，英国的另类摇滚乐队对于舞曲音乐和俱乐部文化都能够自由地接受，一些乐队经常采用舞曲的节奏和形式。这些事实促成了一个结果：即英国的另类摇滚乐队在1985至1995年的十年时间里，很难在美国取得佳绩，原因就在于两地对于"另类"含义的认识差异。此外，也存在音乐主题的差异。英国乐队写的都是英国人关心的事情，许多乐队的歌词都是建立在英国文化的背景之上的。不过从1995年开始，两地的另类音乐开始吸取对方的成功经验，逐渐消除了英美两地另类音乐的界限。

正如"REM"乐队在美国一样，在英国"史密斯"（The smiths）乐队在使摇滚乐从新浪潮转变为另类摇滚的过程中，起到了至关重要的作用。虽然"史密斯"存在的时间并不长（成立于1982年，第一张专辑于1984年出版，最后一张专辑于1987年出版），但是却给摇滚乐坛带来了巨大的冲击。

80年代后半期，英国的另类舞台以"治疗"（The Cure，成立于1976年）乐队、"新秩序"（New Order，成立于1980年）乐队，"耶稣与玛利亚锁链（The Jesus & Mary Chain）乐队为代表。80年代末、90年代初，英国最具代表的乐队是"石玫瑰"（The stone Roses，成立于1985年），他们的成功促使了许多类似的乐队迅速出现。进入90年代"山羊皮"（Suede，成立于1989年）乐队的出现，使英国的另类摇滚得到更好的发展，并使另类摇滚在1994年成为乐坛的主流。此后，又出现了"模糊"（Blur，成立于1989年）、"绿洲"（Oasis，成立于1991年）等乐队，使英国另类摇滚充满了生机和活力。

3、其他另类摇滚

90年代以后，女性摇滚歌手开始引起人们的关注。其中像辛妮·欧康娜、比约克、"酸草莓"乐队等一些非英美国家的歌手及乐队也在欧美乐坛取得了极大的成功。下面着重介绍几位比较典型的另类歌手及乐队。

辛妮·欧康娜（Sinead O'Connor）




辛妮·欧康娜，1966年12月12日出生于爱尔兰的都柏林。自1987年出道以来，她一直以一种傲慢无礼的叛逆形象展现于公众面前。在音乐上，她大胆地尝试摇滚乐的各种风格，跨越了民谣、朋克、舞曲以及艺术摇滚的界限，创造了一种多元音乐的混合体。1987年，欧康娜推出第一张专辑《狮子和眼镜蛇》（The Lion and the Cobra）。1990年，她的第二张专辑《不图奢望》（I do not want what I haven't got）取得了很好的成绩，销量为600万张。在这张专辑里，愤世嫉俗的态度也被民族矛盾的话题所取代。1993年，欧康娜因精神崩溃而企图自杀，经过一段时间的调整后逐渐恢复正常，并重新开始写歌和录音。1994年推出的《宇宙母亲》（Universal mother）便是这一段心镜的写照。在这之后，欧康娜开始淡出演艺圈。1996年当了母亲以后使其叛逆行为有所收敛。

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比约克（Bjork）

被人称之为"另类女神"的比约克来自冰岛，是当今最为狂野、激进的前卫明星。在她的音乐中经常采用懒洋洋的演唱方法和超越常规的配器方式，有时还通过效果器将人声变得模糊、抽象，给人一种遥远而神秘的感觉。在MTV中，她的造型以怪异而著称，不合时宜的化妆和丑态的形象使观众过目不忘。

比约克，上小学时曾学习过钢琴和长笛演奏。开始，她是冰岛著名乐队"糖块"（The sugar Cubes）的主唱。1992年单飞之后，她摆脱了"糖块"的流行风格转向电子舞曲，并在一些电子音乐家的帮助下完成了首张个人专辑《处女作》（Debut），这张专辑不仅确立了比约克今后的发展方向，而且还在世界范围内引起了轰动。1993年，比约克获得了英国唱片工业大奖的"最佳国际女艺人奖"和"最佳新人奖"。1995年，专辑《邮递》（Post）又一次取得成功。1996年她又发行了《邮递》的混音效果唱片《电报》（Telegram）；1997年9月，比约克推出新专辑《同基因》（Homogenic）。

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P·J哈维（P·J·Harvey）

P·J·哈维最初是一个由波利·琼·哈维（Polly Jean Harvey）领导的三人乐队，组建于1991年，几年后便解散，此后"P·J·Harvey"的名义为波利·琼·哈维所拥有。

波利·琼·哈维在英格兰的一个农场长大，他的父亲是个石匠，母亲是个艺术家。从小他就学习吉他和萨克斯管演奏，到十几岁时便参加许多乐队的演出。1991年，乐队成立后推出两首单曲，取得很好的成绩。1992年，首张专辑《干》（Dry）大获好评。第二张专辑《干掉我》（Rid of Me）的成功扩大了哈维的个人影响，乐队也因此而解散。1995年2月推出的专辑《带给你我的爱》（To being you my love）为哈维奠定了另类摇滚的明星地位。

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"酸草莓"乐队（The Cranberries）




"酸草莓"（又译"卡百利"）乐队成立于1990年，这支来自爱尔兰的乐队在音乐风格上受"史密斯"乐队晚期的风格影响颇深，并融合了一些梦幻似的流行曲风和少许爱尔兰民谣的色彩。他们在90年代初崭露头角，女主唱多洛雷斯·奥赖尔登（Dolores O'riordan）极具穿透力的嗓音一开始就使乐队在英国受到人们的关注。1993年，单曲《逗留》（Linger）为乐队赢得了更多的听众。接着在1993年和1994年连续推出了《每个人都干，为什么我们不行》（Everybody else is doing it，so why Can't we）和《无需争论》（No need to argue）两张专辑，并且使"酸草莓"一举成为世界级明星。

吕颖

哈，上学的时候到是经常听country和rock.
the police, sting, roxsette, beegees, dire strait, O'Connor, the cranberries。
枪炮，聂磐受不了，从来不听。
总的来说这些音乐只能让你快乐的时候更快乐，悲伤的时候更悲伤，孤寂的时候更孤寂。
算是催化剂，听多了也就腻了，现在也不再听了。
现在听听巴赫，贝多芬，让心灵平静和谐坚强，算是镇静剂。

rayfromsea

Heavy metal 和Grunge是吵了点，不过Nivana的New York unplugg还是很经典的，如果对噪音接受有些障碍，可以先听这张。。。

简单说来，真正的摇滚精神可以归纳为独立思考以及对生命和社会的反思，这点个人感觉对投资来说有异曲同工之妙。而好的音乐都是可以触及到灵魂深处的音乐，好的摇滚乐同样可以让心灵达到平静和谐坚强的境界，从效果层面来说，这一点与巴赫、贝多芬抑或肖邦们所起的作用无异。

吕颖

我觉得摇滚更像柴可夫斯基和俄罗斯五人团或者马勒。
很多作品表现的是内心的痛苦，彷徨，使人共鸣。

肖邦也有些类似，很多作品都是对祖国的眷恋和内心的悲伤，听了后让人感觉戚美和哀伤，浑身无力的感觉。听完后需要来一首贝解解毒。

dwenlv

I LIKE STRAUSS AHAHA

１月１日看看维也纳新年音乐会，这次是８０多aui的法国指挥家　啊哈哈

solidtu

顶！